圣誕頌歌觀后感100字
圣誕頌歌觀后感100字篇1
每年平安夜都會讀不同版本的《圣誕頌歌》，用讀這本書的時間，去重新思考”簡歷美德“和”悼詞美德“之間的平衡。考門夫人在今天的《荒漠甘泉》里平靜地說：我們常以為不做事是懶惰、是羞恥，所以總喜歡跑來跑去瞎忙。其實，默想的時間、與神談話的時間、舉目望天的時間，是對我們最有益的時間，這樣的時間從來不會太多。
同樣，每年重讀一次《圣誕頌歌》，這樣的時間從來就不會太多。
鄧嘉苑的譯本文字很像傅真《最好金龜換酒》的風格，優美、充滿細節，很喜歡這個譯本。讀過幾個版本的《圣誕頌歌》，這個版本包含的信息更加成人化，而以前的版本更像兒童讀本。例如鄧嘉苑版本對夕陽的描寫：夕陽在西邊天際留下了一道火紅的晚霞，像一只憤怒的眼睛瞪著這片荒野，不過轉瞬之間，那皺著的眉 頭就越沉越低，越沉越低，最后消失在漆黑夜晚的濃重幽暗里。
也給精美的插畫點贊。插畫很美，今天豆瓣推送了本書插畫作者“伸手打手”的廣播，忍不住就關注了。插畫的風格一改過去《圣誕頌歌》的陰冷風格，而用色彩和光線打造了一個充滿美感的英國圣誕。
又一年的平安夜，今年有幸讀到文藝范版本的《圣誕頌歌》，很喜歡本書最后私刻魯擠無懼周圍人眼光的大轉變：”有些人嘲笑他的轉變，他完全不理會，任由他們嘲笑;因為他有足夠的智慧明白，這世界上所發生的一切為了人好的事，一開始總是會受到某些人的嘲笑;他也知道這些人反正都是盲目的，他想到他們咧著嘴笑時瞇起眼睛的模樣，就像罹患某種惡疾而難看的模樣。他的內心也在大笑，對他來說這就夠了。“這種心態恰恰也是初信的___徒所要具備的吧?
圣誕頌歌觀后感100字篇2
原本對動畫電影的興趣就不大，加之很多人對這部影片的評價都不高，但我還是不想錯過，為了查爾斯·狄更斯和那個因為工業發展而霧氣重重的倫敦。
19世紀的英國，是一個極富魅力的主題：在全世界最先進的工業的推動下，這里既誕生了“時代之光”夏洛克·福爾摩斯，也造就了倫敦東區白教堂的“開膛手杰克”。這是一個充滿矛盾與沖突，陰暗卻又生機勃勃的時代——資本主義發展加速度最快的時代。
這個時代的英國，擁有兩位偉大的作家，代表著對古老田園的眷戀和對工業社會的批判。他們一個叫簡·奧斯汀，另一個叫查爾斯·狄更斯。
英國人愛奧斯汀，不僅因為她帶來了達西先生，更因為她還原了一個已經消逝的古老而美好的世界。英國人更愛狄更斯，因為他勇敢地揭開了現實的瘡疤，并給出了溫暖的解藥。如果說，奧斯汀用女性的細膩，編織著英國的夢想，那么，狄更斯則以男人的深沉，扛起了英國的自省。
社會主義的中國，對狄更斯有著巨大的誤讀：我們總將狄更斯當做是公認階級的同盟軍，說他揭露資本家的丑惡嘴臉，將資本主義的殘酷剝削批判的體無完膚云云。但事實是，生長在資本主義飛速發展時期的狄更斯，至多是社會底層的同情者，他并不熱衷于拆資本主義的臺，他只是在呼喚在時代的急速變革中丟失的傳統美德和人文關懷。而這些，顯然不是19世紀的資本主義英國所獨有的問題。
《圣誕頌歌》集中體現了狄更斯的思想主題。主人公史古奇是工業時代初期資本家的典型代表：他吝嗇、錙銖必較，花出一分錢對于他都是莫大的折磨;他緊衣縮食，生活古板單調;但同時，他理性，講求效率，強調勞動的價值，鄙視不勞而獲的食邑者。他們對于財富的追求是狂熱而非理性的，但是追求的過程卻是極端理性且嚴格的。事實上，史古奇們不僅對周圍的人冷酷無情，他們對自己甚至更加嚴苛。在狄更斯看來，對財富的瘋狂追逐和近乎偏執的自律在這個特定的時代以一種奇異的方式緊密的交織在一起，在這兩者的共同支配下，如史古奇一樣的資本家們失去了快樂的能力，成了冷血的機器。
正是當這種個人的行為和特征成為一個時代、一個階級的群體行為時，一種全新的價值觀——資產階級的價值觀誕生了，配合上轟鳴的大機器，資本主義在英國率先起飛。在我看來，史古奇們是值得歌頌的，他們用自己畢生的苦心經營和清教徒般的生活，完成了偉大的財富積累，開創了一個全新的時代。
但就像文藝復興時期的人文主義思潮，帶來自由和人性解放的同時，也帶來了縱欲的生活方式一樣，大機器工業為人類帶來巨大效益的同時，也將人類的天性在冰冷的機器中昏睡過去。
于是，狄更斯來了，帶著他的文字，來喚醒極端理性下人類追求感性快樂的天性。狄更斯從來就不憎恨資本主義，否則，他會讓史古奇畢生的財富被剝奪，而不是派來三個圣誕鬼靈帶他回顧自己的一生，帶他尋找他在追逐財富的途中丟失的美好的情感。狄更斯智慧地向資產階級指出，在財富愈來愈龐大的同時，他們的靈魂卻變得愈來愈渺小，終究他們所熱愛的財富會將它們壓垮、吞噬。他們需要改變!他們需要走出陰暗的賬房，打開積塵的保險柜，他們需要文學、需要藝術，需要重新學習像過去一樣享受生活!單一地聚斂財富的時代已經過去了，他們必須讓金錢在社會里更廣泛的流通，從而創造出更美好的生活!
這是資產階級在即將走向極端時的一次重要的自省，它帶來了英國、乃至資本主義社會的巨大的轉變：消費的增長、藝術的發展、社會福利的改善……從表面上看，史古奇用自己的財富拯救了那個跛腳的小男孩，但其實，他也延長了自己的生命，并從死后被人唾棄的命運當中逃離出來。這是史古奇個人的升華，更是資本主義一次成功的自我調節。所以說，狄更斯是偉大的，絕不是因為他是一個“社會主義者”，而是因為他用充滿人文關懷的筆觸，預言了資本主義向前發展的道路。
從這個角度看，這部電影無疑是失敗的。它將一個時代的寓言拍成了一個略帶驚悚色彩的冒險游戲，更將主人公人性而自主的轉變生硬地替換成了在過度驚嚇后的瘋癲。這想必是為了讓3D眼鏡中的視覺快感更多的釋放。看到最后，我不由感嘆，如果整部電影都能按照最后五分鐘的基調來敘述，也許會更加打動人心。這也印證了我對3D時代到來的顧慮：我們迎來的究竟是一次讓人熱血沸騰的電影技術革命，還是隨之而來的電影內涵的喪失?但我相信，既然19世紀的英國擁有狄更斯，那光影的世界也一定可以在摸索中找到感官和心靈的平衡，它需要的，只是一些時間和多一點的嘗試。
圣誕頌歌觀后感100字篇3
羅伯特·贊米基斯的圣誕情結又一次作祟，這次他不走《極地特快》里童真純美的圣誕路線，而是搗鼓出這樣一部陰冷怪誕的《圣誕頌歌》，繼續編制他的銀幕圣誕夢。
和《極》里可愛俏皮的孩子們與憨厚善良的列車長搭戲不同，《圣》里他選擇鷹鉤鼻守財奴為主角，講述他的過去，現在和未來。影片始終彌漫在倫敦陰暗的色調之中，絕大多數劇情都在恐怖片的氛圍中進展。《極》請的配音演員是贊米基斯的老搭檔湯姆·漢克斯，他聲音和他本人一樣踏實可信;而《圣》則啟用金·凱瑞和加里·奧德曼搭戲，一個怪誕無邊，一個反派經典，完全和前者走相反的路線，一種有別于《極》的成人化。導演應該清楚：“只有足夠的冷酷陰暗才能襯托出最暖人心的溫情。”很高興贊米基斯這次沒有繼續走向犬儒的極端，雖然這仍然是一部不掉血肉不痛不癢的圣誕季商業片，但至少不專屬小孩了。
這部根據狄更斯小說改編的動畫電影似乎給我們提出兩個終極問題：
1.是否經歷過死亡或大難，才能懂得珍惜生活的幸福?
2.回顧一生的過去，現在和未來，究竟什么才是你人生中最想要的?
當我還是中學生時，羅伯特·贊米基斯的圣誕前作《極地特快》中僅僅一首“when christmas come to town”就把我感動得流了淚，如今讀研的我看過《圣誕頌歌》依然有那種觸動，卻不那么深了。
圣誕頌歌觀后感100字篇4
迷茫的漫天大雪，馬路上穿行的急匆匆的人群，教堂傳來的隱隱約約的鐘聲，環繞著彩燈的五光十色的圣誕樹。以及暖黃色燈光包裹著的溫馨的小家，和爐子里翻動著的烤火雞，晶亮透明的圣誕布丁?！椒驳奈鞣绞フQ節。
寫圣誕故事，前有古人，絕不是狄更斯首創。有的文學評論干脆直書：“《圣誕頌歌》斷非狄式佳構”。偏偏這《圣誕頌歌》卻紅遍大江南北，經久不衰。據說在《圣誕頌歌》出版的維多利亞時代，圣誕節并不為很多英國人所知。然而，在書中的情節和人物在西方家喻戶曉后，故事中的一些情節成了圣誕節的約定風俗，諸如家庭團聚、互換禮物、圣誕餐飲，維多利亞女王也讀過這部小說。一百多年來積聚的“人氣”使得這篇《圣誕頌歌》成為狄更斯的小說中最深入人心的一部。文學評論家認為，《圣誕頌歌》的發表是狄更斯的創作生涯中的重大轉折點;而社會學家則相信，這部作品深刻地改變了現代圣誕節在西方世界的地位和價值，甚至“圣誕快樂”的說法也是由此而得以流行的，狄更斯本人也因此被稱為“發明圣誕節”的人。
《圣誕頌歌》是狄更斯《圣誕故事集》中的經典之作。小說家威廉薩克里曾評價：“這本書看上去是那么小，那么薄，但卻是英國的財富;不論男女老少都將其視為珍寶?！弊髌分v述主人公斯克魯奇是一個精明而又狡猾的商場高手，而在他的雙眼里能看到的也只是金錢，而其他一切都與他無關。他自私而又吝嗇無比，即便是在寒風刺骨陰冷潮濕的圣誕夜晚，他也不愿施舍多一丁點的煤炭給他貧窮而又可憐的職員取暖。然而也正是因為他一貫的自私吝嗇與冷漠無情，使得小鎮上幾乎沒有一個人愿意去關心他，更不用說友好地對待他。唯有他的外甥在舉家團聚歡樂的圣誕夜晚還依然惦記著自己的舅舅，他不惜冒著寒冷的風雪趕到舅舅的商鋪去邀請他參加家庭聚會。
但這一善舉并沒有贏得斯克魯奇的感動，反倒迎來了一頓痛罵。在斯克魯奇看來，過什么所謂的圣誕，吃什么飯，這一切只不過是那些居心叵測的人想騙取他錢財的一個冠冕堂皇的借口罷了。而最終隨著圣誕夜晚的三個分別代表過去、現在和未來的圣誕精靈的夜訪，一切都改變了。精靈們指引著斯克魯奇回首過往，重審現在，展望未來。
憶及過往的歡樂，斯克魯奇潸然淚下;俯瞰眼下冷酷無情的自我，斯克魯奇悔恨不已;遙望未來的人生，斯克魯奇幡然醒悟。在狄更斯生輝的妙筆下，一個煥然一新的人物形象巍然屹立。最初那個貪婪自私冷血無情的斯克魯奇已漸漸遠離人們的視野，取而代之的是以為慷慨大方、樂善好施的慈善家。仁慈的上帝在擔負拯救人類重任的救世主這天，也降臨了他的寬恕，整個故事在呈現一個煥然一新的歡樂奇跡中圓滿收場。
通過斯克魯奇這一由自私冷漠到慷慨大方，由心靈荒蕪走向精神富饒的典型人物，狄更斯辛辣地諷刺了資本主義的虛偽貪婪和金錢至上的功利主義，并以此寄托了自己對美好的精神家園的守望。作品中，狄更斯通過精巧的時間安排成功塑造了斯克魯奇這個經典形象，并間接顯現了維多利亞時代異化和疏離的社會本質，也為人類心靈獲得拯救提供了重要途徑。讀者可以通過斯克魯奇這個人物形象，對價值觀有了更深刻的理解：正是金錢和貪欲讓曾經純真善良的人變成了可悲的守財奴，然而善良和博愛的力量是無窮的，可以讓斯克魯奇改過自新，重新認識生命的意義。
這對我們當前的生活也有很好的啟示意義——無論過去我們多么無知、迷茫和負有偏見，只要我們有勇氣去重新選擇今天的生活，并愿意改變自己，像斯克魯奇那樣，我們將有權獲得幸福。博愛主義精神存在與每個人的心中，只要我們去挖掘和利用，就是一個偉大的人。任何人都不是完美的，每個人都有權去犯錯誤，就像每個人都有權去改正一樣。在《圣誕頌歌》這部小說中，斯克魯奇的轉變是上帝對他的救贖，同時更是他自己對自己的救贖。
而在生活中，或許每個人都是自己的上帝。
圣誕頌歌觀后感100字篇5
平安夜的前一晚，和小組的朋友一起觀看了改編自狄更斯同名小說的迪斯尼動畫《圣誕頌歌》。電影講的是富有而又吝嗇的斯克魯奇如何轉變、人們如何度過快樂的圣誕的故事。他的生命里只有錢。他的友情、愛情、親情、憐憫之心等全部被埋葬在金錢之下。他因自己擁有的財富驕傲，藐視一切沒有金錢的人們。他給身邊的人帶來的是恐怖、緊張、猙獰的感受。斯克魯奇的面目可猙，人類所有美善的東西幾乎在他身上消失殆盡。
轉機出現了。先后出現的四個幽靈改變了斯克魯奇的生命。他曾經的合伙人馬利的魂靈、過去之靈、現在之靈、未來之靈。死去的馬利把自己現在痛苦流浪漂泊的痛苦生活向斯克魯奇咆哮而出，并告訴他還會有三個幽靈來找他，讓斯克魯奇知道他的結局。
在回憶過去中，斯克魯奇發現自己漸漸丟失的人與人之間最珍貴的東西，也在金錢中迷失了自己。在面對現在時，他發現自己的可鄙可笑可憐可惡。在未來的圖景中，他看到了自己無法承受卻又不能逃避的可怕結局，他墜落到無底的深淵。他一直問幽靈他還有沒有出路?幽靈沒有回答他，只是將未來可能會出現的景象一步步施展給斯克魯斯。斯克魯奇在一陣驚恐中大聲疾呼，他以為自己再也沒有得贖的機會。事實是他并沒有掉落在無底的深淵，而只是掉到了自己的床邊。他歡呼雀躍。
在圣誕節的清晨，斯克魯奇整個人發生了奇跡性的轉變。他家的女仆以為他精神失常了，他的雇員鮑勃也為他突然的慷慨、善良的行為一時難以接受，他的外甥也驚訝于舅舅的轉變。
是什么使得斯克魯奇有這樣的改變呢?他完全可以麻痹自己說那不過是個夢，繼續做他的守財奴、吝嗇鬼。其實在過去之靈帶他回憶過去時，人們看到了他對親情的珍惜、對戀人的追求與呵護、努力工作贏得師傅的信賴，他身上遺失的溫情一點點被勾起。沒有人生下來就是吝嗇鬼。只是他一步步被自己的私欲、被金錢捆綁，他住在自己用金錢編織的安全網中，實則通往地獄。在幽靈的引導下，他被逼著認清自我的真相，以及他如此繼續下去真實的悲慘結局。斯克魯奇的轉變證實了他看到了某種真相并且真的相信了。
斯克魯奇很有幸通過這種奇幻的方式預知了自己的結局，因此扭轉了自己的人生。動畫終歸是動畫，可以超越時間空間。那對于普通人的人們呢?人現在所賴以依存信靠賺取的會不會同樣是自己的鎖鏈捆綁，通往那不可救助的無底深淵?人生的真相真的是自己以為的那樣?我想，弄清楚真相總是迫切的吧，否則，人現在所奮力挖掘的每一掊土都成為埋葬自己的墳墓。
對我來說，全部的真相都在《圣經》里?？墒牵绻勒嫦嗟只畹孟癫恢酪粯?，那結局豈不是比沒看到的人更為悲慘，起因仍是源于不信。面對末日的恐懼不是一張船票的問題，而是每一天都像是為主而活的最后一天，因為主來的日子沒人知道。
圣誕頌歌觀后感100字篇6
懷著滿滿的期待把《圣誕頌歌》看完了。
失望。
請原諒我這個土人一向不愛關注電影。這么晚才看。
偶然看到這部片子是在豆瓣亂轉，看到海報上Scrooge那張臉立馬像被點穴一樣動彈不得。
一向不愛回憶，一旦回憶起來卻要命。
記得很小很小的時候，家里剛買了VCD機。
某天老爸上班時間突然回來，匆匆把一個袋子遞給我接著就走了。
傻呆呆的我打開袋子一看，是三張VCD。
第一個就是2d動畫版的《圣誕頌歌》，碟封面上寫的是《小氣財神》。
關于這個還有個冷笑話= =話說年幼無知腦子還小的我一直把這個讀成 《小氣財，神》。
納悶了n多年，這個神的名字好怪，怎么叫小氣財。
后來到高中，有天打掃衛生，收拾碟柜翻出了這張碟，看到名字才恍然大悟醍醐灌頂。。
原來丫的正確讀法是《小氣，財神》!
雖然過了這么多年，但是那部動畫的大部分鏡頭還可以清晰的記起來。
不是我記性好，這個人有嚴重的失憶癥。而是小時候翻來覆去不知道看了多少遍。
每次有小朋友去我家玩我都拿出來獻寶一樣給人家看。
當時一起買的另兩部動畫也很經典，依稀記得是有個米奇的真假王子，還有個是關于無頭騎士。
但最喜歡的就是《小氣財神》。
整部動畫很溫馨的感覺，敘事也非常流暢。Scrooge那個小老頭兒在里面超可愛。
相比之下《圣誕頌歌》加了不少驚悚的成分(后半段有部分我直接當恐怖片看了= =||)，
而且我認為這個片子最大的敗筆就是三個耶誕精靈帶Scrooge穿越的部分表現的十分蒼白。
這幾段本來應該是片子的重頭戲，是改變Scrooge同志世界觀人生觀價值觀的轉折點，
導演卻草草的處理掉了，沒有挖掘到該有的深度(深度，oh shit ，這個最沒有深度的人竟然說了深度/扶額)。
《小氣財神》關于那三次穿越的場景描述的很詳細很充分，
尤其是第二次圣誕老人那段，或許只有看過才能理解為什么那些場景喚醒了Scrooge的良知。
而《圣誕頌歌》里那只只會蠢笑的熊樣生物看到我想沖進去把他的胡子給全數薅下來再用502粘上重新薅一遍。
不曉得一直在傻笑個什么勁，而且明顯可以聽出來根本就是在假笑到要死。
好吧，這些可能關系到個人愛好的地方都不深究，
但重點是本來應該用在表現穿越內容上的時間都用在了展覽市景上。
。。。。。。。。。
拜托大哥!我們對灰不溜秋還冒著黑煙的屋頂們沒興趣啊!
本來應該作為Scrooge心靈雞湯的小tim說他被刪了戲份很難過啊!!(泣)
穿越：寫到這里突然又想起了Marley同志出場的地方。這個地方也讓我有極度想吐槽的欲望。
原著里是怎樣寫我不知道，但是《小氣財神》里那段是很有意義的，
記憶最深的就是Scrooge童鞋不舍得燒旺火，火都快滅了他才投一塊小小的煤進去。
Marley小盆友一看這個情形氣的直接把Scrooge的椅子扔進火堆里去了。
而且Marley說得話也很有條理，通過說話完全可以體會到他的后悔，還有對Scrooge的勸誡。
BUT!《圣誕頌歌》里Marley同志根本就是跑來嚇人的吧!!是吧是吧是吧!!
半句正經話沒說!一直甩著那媲美皮鞭的鐵鏈子在嚇?？蓱z的Scrooge桑啊!!
看的我小心肝兒都顫了!
拋棄這片子的大環境單獨拿出這段來就是活生生的重口味SM場景啊啊啊!!!
甩鞭子就算了!還扯下自己的下巴來妄圖開并不好笑的冷笑話!!
WHERE IS THE HAHA POINT?!(抓狂中)
(。。。這個家伙因為太激動而語無倫次無法寫更多了，來個結尾。)
第三個耶誕精靈出現時候的影子應用很有意思，算是亮點。
不過馬車在追Scrooge那段根本就是在炫耀特技效果吧，完全不知道意義在哪。(脫力)
若有一句話影評那就是導演完全本末倒置，把太多的精力放在了不必要的地方，故事原本的內涵和精髓都丟棄了。
BTW《圣誕頌歌》的配音我實在難以接受。啊，或許因為我是個土人的關系。
圣誕頌歌觀后感100字篇7
查爾斯·狄更斯作為19世紀英國最杰出的小說家，他在英國古典作家中的成就僅次于莎士比亞。狄更斯一生寫了百余篇短篇小說，幾十篇中篇小說以及十五部長篇小說，同時，他還寫有大量的散文、游記、劇本等文字作品。在19世紀的英國文學中，狄更斯也是最先關注，并敘述孩子的悲慘命運的作家。
最近翻看的新版小說《圣誕頌歌》是狄更斯眾多中篇小說中的一部，這部于1843年出版的小說成為了許多孩子童年的必讀的經典書籍之一。
《圣誕頌歌》講述了一個非常有錢的吝嗇鬼史克魯吉對任何人都冷漠無比，在所有人眼里，他尖酸刻薄，冷漠無情，并極度摳門。沒有人喜歡他，他也不喜歡任何人，因為在他的世界里，錢比一切還重要。然而，在圣誕夜前夕，他的人生卻遭遇了一系列詭異：遇見曾經的搭檔老馬利的鬼魂，并在三個幽靈的相繼陪伴下，他看到了自己的過去，現在和未來……這一連串的遭遇，讓史克魯吉幡然醒悟，沉睡多年的柔軟內心開始復蘇，從此，他從樂施、良善中感受到人情的溫暖，以及快樂人生的真諦。狄更斯對史克魯吉真是筆下留情啊，讓他最終擁有了一個happy ending。
這是一個教人向善，自省的故事，也是狄更斯借用史克魯吉的經歷進行道德完善的過程，他企圖用這樣的過程來警醒社會，警醒每個人：善良可以不僅有拯救人性的惡的可能系，還能在社會上產生一定的道德影響。
這部小說是狄更斯中期(1842到1858年)的作品，從人物的塑造上，狄更斯已非常嫻熟，他擅長于對人性探索，并循序漸進的深入其中，同時，他在小說中融合了夸張、巧合、懸念以及極具戲劇化的方式一邊講述故事，一邊剖析人性，感人至深，亦發人深省。
可恨之人必當有可憐之處，史克魯吉正是這樣的人。他給所有人的第一印象很糟糕，他自私自利，吝嗇，冷漠，在他身上完全感受不到半點人類的情感。然而，狄更斯筆鋒一轉，以第一個幽靈帶著史克魯吉回顧過往時，關于這個冷漠之人的所有謎題，全部呼之欲出。
童年是每個人成長的根基，也是影響每個人一生的關鍵時期。史克魯吉冷漠的背后折射出來的是他童年時光的悲慘，童年的他是個孤單的孩子，本該享受親情的時候，他卻孤零零地在學校里度過，陪伴他的只有虛幻的童話故事……因此，他日后對人的冷漠無情，并非是與生俱來的。我們從史克魯吉的身上可以看到人性起點的關鍵性，這對于每個孩子和家長來說，無疑是一種警示。
狄更斯的許多作品在少年兒童中廣為傳閱，他并非是偶然寫下這些作品的。這與他自身的經歷有著很大的關系，童年的不幸福導致了他對兒童的命運傾入了更多的關注。是以，他不僅自己寫下了許多適合少年兒童閱讀的作品，他還大力倡導其他作家多為孩子們寫出好的作品，這也契合了他對兒童所寄予的“自制能力、禮貌行為、體恤窮人和尊重老年人、善待動物、熱愛自然、厭惡虐政和暴力”等美德的期望。
圣誕頌歌觀后感100字篇8
《圣誕頌歌》的主人公是一個麻木不仁、貪婪度日的吝嗇鬼。在一個圣誕節前夜，他的故友、合伙人雅布馬?馬利的鬼魂出現在主人公的面前忠告他希望他死后不要想自己一樣變成漂泊的孤魂野鬼。
史克魯吉非常幸運，他的人生有后悔藥可以吃，改變了他原來因有的結局。他度過了他一生最驚悚的一夜，也是最幸運的一夜。他可以從自己從少到老、從生到死的影像中知道自己所犯的錯誤，說明他的本性是善良的，只是受到了一些利益的誘惑。因為他的本性是善良的，所以雅布馬?馬利的鬼魂沒有放棄他，而是希望他不要在這條吝嗇的路上越走越遠。
在史克魯吉少年時他的圣誕節是孤獨的。長大一點之后，他聽到可以回家過圣誕節的消息后欣喜若狂。變成學徒之后，在圣誕節里，史克魯吉和他的小伙伴還有他的師傅，一起在他們的電力和其他人狂歡跳舞一直到深夜才肯散去。到了壯年之后，他的那雙眼睛里已經開始顯出吝嗇和貪婪的神色。
史克魯吉現在的圣誕節，是冰冷的沒有熱天能溫暖他。仿佛他的時間里就沒有十二月二十五日，沒有圣誕節。他認為圣誕節是騙人的東西，所以他從不過圣誕節(只是指道了中年以后)。
到了史克魯吉的死期(某個圣誕節)，沒有一個人為他傷心、難過。清潔婦、洗衣婦和辦喪事的人吧他房間的東西拿走到某個店鋪上買了錢。有的人還慶幸他死了，就沒有人逼債逼的那么緊了。
他發現在它而是是多么喜愛圣誕節，又體會到了圣誕節所帶來的好處與快樂，他還發現，自己貪婪吝嗇度日的下場將會怎樣，他決定痛改前非，不再貪婪，不再吝嗇，做一個懂得施舍的人
看了這個故事后，我覺得要做一個懂得施舍的人。在史克魯吉沒有決定痛改前非之前他的結局是很悲慘的，他的結局之所以悲慘是因為，他非常吝嗇，不肯付出一點點，這個世界上沒有人會無條件地對某個人好(除了你的爸爸媽媽和你的某些親屬)。他決定痛改前非后雖然沒有說但我肯定，肯定比之前不知道要好幾倍，因為他變成了一個大好人，別人會因為他的救助而感謝他，還會因為他的善良而尊敬他，他死后肯定會有人為他而感到傷心。
我們應該把懂得施舍、不貪婪、不吝嗇作為在人生漫漫道路上的一條重要的準則，把“行善及時，諸惡莫作”作為做人的起點吧!
圣誕頌歌觀后感100字篇9
1;這樣的動畫第一次看，人物面部捕捉，除了金凱瑞的干巴老頭外，其他人物的臉都神奇的腫了一圈，餅臉加叔，饅頭臉科林，驚嚇過后分分鐘笑cry好嗎，科林的聲音真是絕色，一下子就聽了出來，相比之下加叔的合伙人配音愣是沒聽出來，身為粉真是羞愧一圈。
2：剛開始覺得應該是個略帶怪誕的傻白甜圣誕電影，熄燈以后才打開來作為睡前娛樂什么的欣賞一下，MD越看越不對勁，前面畫風還是很不錯的，對那個時代的風格很感興趣，每一幀包括金凱瑞的干巴老頭和腫臉二寶都沒能影響觀感，怎么看都是美cry得節奏，從合伙人幽靈出來徹底不對勁了，門環上的幽靈一大吼——心涼了半截，又是腳步聲又是鐵鏈聲的一起來，已經隨時做好關電影的準備，其實合伙人的幽靈出來的那么一會兒看久了還挺萌，完全幻想成了X男系列類型的變種人，本來終于開始精神勝利法的歡樂起來了，幽靈一整吼一下什么的真心有點兒嚇人，然后吼多了下巴就掉了，TMD這里差點嚇哭好嗎，還托著下巴說話，腦子都嚇炸了我沒關電影真是佩服自己，后來又來骷髏，童年陰影系列上線，不過經過掉下巴的驚嚇除了頭皮發麻倒也沒有嚇cry的感覺了，這電影千萬別給小孩子看好嗎?童年陰影什么的。
3：男主角不知道走了什么狗屎運能得合伙人幽靈這般提攜，不辭辛苦的讓三個幽靈帶著男主體驗了人生3D大片成功把男主從一個mean貨變成了一個善良歡樂的逗比，從第一個回憶開始男主就清奇的轉變了畫風，速度快的讓人捉急，好歹有點兒過渡好嗎?來那么快表示差點接受無能，就像是男主被嚇壞了所以神經搭錯了某一根突然洗心革面了一樣。
別的不說就說那群人反應吧，反正我要是看見男主轉變的那么恐怖我絕對會腦補出一堆陰謀或者突發神經病來著。
總體評價就是畫風是我的菜，更何況還有意外之喜的加叔和科林叔，之前表示完全不知道這兩人有參演，雖說兩人幾乎在里面毀容的幾乎被金凱瑞艷壓= =大方向什么的都是很好的，除了嚇人沒什么毛病，但是劇情硬傷哭了，男主轉變的比火箭還快比傻白甜小電影還奇葩，其他的就不說什么了。